作者,的是,山前,花香,古人
提問: 西江月·夜行黃沙道中 問題補充: 医师解答: 西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之后，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯系和因果關系的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生發。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"里，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然，雨滴已經灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的信息， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之后，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯系和因果關系的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生發。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"里，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然，雨滴已經灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的信息， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月（ 遣興 ） 辛棄疾 醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。 近來始覺古人書，信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？ 只疑松動要來扶，以手推松曰去！ 這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫悠閑的心情。 但骨子里卻透露出他那不滿現實的思想感情和倔強的生活態度。 這首詞上片前兩句寫飲酒，后兩句寫讀書。酒可消愁，他生動地說 是“要愁那得工夫”。書可識理，他說對于古人書“信著全無是處”。 這是什么意思呢？“盡信書，不如無書。”這句話出自《孟子》。《孟 子》這句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀事不可盡信。辛詞中 “近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄 古書，而是對當時現實不滿的憤激之飼。我們知道，辛棄疾二十三歲自 山東淪陷區起義南來，一貫堅持恢復中原的正確主張。南未統治集團不 能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒鄉間過著退隱的生活。壯志難酬，這 是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環境、這樣的心境中寫 成的，它寄托了作者對國家大事和個人遭遇的感慨。“近來始覺古人 書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些 至理名言。比如《尚書》說：“任覽勿貳。”對比南宋統治集團的所作 所為，那距離是有多遠呵！由于辛棄疾洞察當時社會現實的不合理，所 以發為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意 思是，不要相信古書中的一些話，現在是不可能實行的。 這首詞下片更具體寫醉酒的神態。“松邊醉倒”，這不是微醺，而 是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹看成了人，問他“我醉得怎樣？”他憂 惚還覺得松樹活動起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維 妙維肖的醉態，也寫出了作者倔強的性格。僅僅二十五個字，構成了劇 本的片段：這里有對話，有動作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫 出這樣豐富的容，是從來少見的。 “以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰： ‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰： ‘去”的句子。用散文句法入詞，用經史典故入詞，這都是辛棄疾 豪放詞風格的特色之一。從前待不同意見的人，認為以散文句法入詞是 “生硬”，認為用經史典故是“掉書袋”。他們認為：詞應該用婉約的 筆調、習見的辭匯、易懂的語言，而忌粗豪、忌用典故、忌用經史辭 匯，這是有其理由的。因為詞在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當 時唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人 容易聽懂，所以忌用典故和經史辭匯。但是到棄親生活的南宋時代， 詞己有了明顯的發展，它的內容豐富復雜了，它的風格提高了，詞不再 專為應歌而作了。尤其是象辛奔疾那樣的大作家，他的創造精神更不是 一切陳規慣例所能束縛。這由于他的政治抱負、身世遭遇，不同于一般 詞人。若用陳規慣例和一船詞人的風格來衡量這位大作家的作品，那是 不從發展的觀點看問題。 <西江月> 若干首
提問: 西江月·夜行黃沙道中 問題補充: 医师解答: 西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之后，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯系和因果關系的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生發。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"里，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然，雨滴已經灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的信息， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之后，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯系和因果關系的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生發。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"里，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然，雨滴已經灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多么高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的信息， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月（ 遣興 ） 辛棄疾 醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。 近來始覺古人書，信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？ 只疑松動要來扶，以手推松曰去！ 這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫悠閑的心情。 但骨子里卻透露出他那不滿現實的思想感情和倔強的生活態度。 這首詞上片前兩句寫飲酒，后兩句寫讀書。酒可消愁，他生動地說 是“要愁那得工夫”。書可識理，他說對于古人書“信著全無是處”。 這是什么意思呢？“盡信書，不如無書。”這句話出自《孟子》。《孟 子》這句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀事不可盡信。辛詞中 “近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄 古書，而是對當時現實不滿的憤激之飼。我們知道，辛棄疾二十三歲自 山東淪陷區起義南來，一貫堅持恢復中原的正確主張。南未統治集團不 能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒鄉間過著退隱的生活。壯志難酬，這 是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環境、這樣的心境中寫 成的，它寄托了作者對國家大事和個人遭遇的感慨。“近來始覺古人 書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些 至理名言。比如《尚書》說：“任覽勿貳。”對比南宋統治集團的所作 所為，那距離是有多遠呵！由于辛棄疾洞察當時社會現實的不合理，所 以發為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意 思是，不要相信古書中的一些話，現在是不可能實行的。 這首詞下片更具體寫醉酒的神態。“松邊醉倒”，這不是微醺，而 是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹看成了人，問他“我醉得怎樣？”他憂 惚還覺得松樹活動起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維 妙維肖的醉態，也寫出了作者倔強的性格。僅僅二十五個字，構成了劇 本的片段：這里有對話，有動作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫 出這樣豐富的容，是從來少見的。 “以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰： ‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰： ‘去”的句子。用散文句法入詞，用經史典故入詞，這都是辛棄疾 豪放詞風格的特色之一。從前待不同意見的人，認為以散文句法入詞是 “生硬”，認為用經史典故是“掉書袋”。他們認為：詞應該用婉約的 筆調、習見的辭匯、易懂的語言，而忌粗豪、忌用典故、忌用經史辭 匯，這是有其理由的。因為詞在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當 時唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人 容易聽懂，所以忌用典故和經史辭匯。但是到棄親生活的南宋時代， 詞己有了明顯的發展，它的內容豐富復雜了，它的風格提高了，詞不再 專為應歌而作了。尤其是象辛奔疾那樣的大作家，他的創造精神更不是 一切陳規慣例所能束縛。這由于他的政治抱負、身世遭遇，不同于一般 詞人。若用陳規慣例和一船詞人的風格來衡量這位大作家的作品，那是 不從發展的觀點看問題。 <西江月> 若干首
全站熱搜
留言列表
